 |
| Weyden. Descendimiento. Prado |
Weyden,
Roger van der (Tournai, h. 1399/ 1400-1464). Pintor flamenco. Su nombre en
origen debía ser Rogier de la Pasture, siendo su padre, Henri de la Pasture,
cuchillero. Tanto la primera parte de su vida como el catálogo de su obra no
están exentos de dudas y problemas. En 1427 entra como aprendiz en el taller de
Robert Campin y lo abandona ya como «Maistre Rogier» en 1432. Estos datos
incontrovertibles han generado mucha literatura moderna; ¿cómo un hombre ya
casado y al que ha nacido quizás el primer hijo, puede entrar de aprendiz a los
veintiocho años en un taller de pintura? En 1423 entre los oficios se había
establecido la norma de que cualquiera que quisiera obtener su maestría franca
en una ciudad debía pasar por un aprendizaje de cuatro años junto a un maestro.
En 1426 se dice que Weyden no estaba en Tournai, sino en Bruselas. Su mujer es
hija de un zapatero de esta ciudad. No existe ninguna noticia entre 1432 y
1435, pero es muy probable que residiera en Lovaina. El Gremio de Ballesteros
de esta ciudad le encarga El
Descendimiento (Prado) hacia 1434-1435 para la iglesia de Nuestra Señora
Extramuros.
 |
| Weyden. Crucifixión. Escorial |
El 21 de abril de 1435 se instala en Bruselas con su mujer y sus
dos hijos. Entonces cambia su nombre francés «de la Pasture» por «van der
Weyden», esto es, lo flamenquiza. Se establece en una casa cerca del barrio de
los orfebres. Entre 1439 y 1441 realiza una de las obras que le darán más fama,
Justicias de Herkenbald y de Trajano,
por desgracia quemada en un incendio del Ayuntamiento (1695). Se conserva un
recuerdo, que no una copia, en una tapicería de Berna (h. 1460-1470). Trabaja
en todo lo que entonces acostumbra a hacer un pintor: en 1439, el duque Felipe
el Bueno le encarga la policromía de la tumba de María de Evreux, mujer de Juan
III, duque de Brabante, y de su hija María; en 1441 la pintura de un dragón,
para la procesión del «Grand Tour» en honor a santa Gertrudis de Nivelles. Hubo
de recibir encargos de la casa ducal, en especial, retratos, además de lo dicho.
En estos años llevará a cabo el Tríptico
de Miraflores (Staatliche Museen, Berlín), que el rey Juan II de Castilla y
León regala en 1445 a la cartuja de Miraflores (Burgos) recién fundada. Quiere
decir que es un pintor cuyo prestigio ha traspasado las fronteras de su país.
En 1450 viaja a Italia, según Facio (1456), para ganar el jubileo romano.
Aunque debió pasar un tiempo allí, el renacimiento reciente no le causa
especial impresión, si bien en algunas de sus pinturas acusa préstamos que
afectan a lo compositivo. En 1448 su hijo Cornelio entra en la cartuja de
Scheut y él regala la Crucifixión de
El Escorial (la cartuja la venderá en 1555 como obra de Roger y recibiendo a
cambio, además, una copia). En 1460, Bianca Maria Sforza envía a su pintor
Zanetto Bugatto a Bruselas junto a Weyden. Vuelve tres años después y la
duquesa escribe una carta de agradecimiento a «Rugerio de Tiurnay pictori in
Burseles». Es un ejemplo bastante excepcional de un italiano ya formado que
viaja a Flandes para cambiar su estilo, y una señal de hasta qué punto Weyden
era un artista muy reconocido.
 |
| Weyden. Virgen con el niño. Prado |
En 1462 él y su mujer entran en la cofradía de
la Santa Cruz, de élite, en la que se agrupan las personas más significativas
de la sociedad de Bruselas. En la capilla Saint-Jaques-sur-Coudenberg,
relacionada con ella, se celebrarán misas por su memoria. Muere en 1464, como
indican las cuentas de la corporación de pintores de Tournai, donde aún se le
dice nativo de Tournai y se le llama Roger de la Pasture. Hereda el sentido
plástico de las formas de su maestro, el supuesto Robert Campin, y realiza un
arte de notable expresividad emotiva, lejos del lenguaje conceptual de Jan van
Eyck, que enlaza con la mentalidad de la llamada «Devotio moderna». Sus
composiciones calan en la sensibilidad de las clases altas y de la burguesía en
general. Por ello se copian e imitan durante muchos años. Virgen con el Niño (legado Fernández Durán, Prado) es uno de estos
iconos creados por él y utilizados por maestros flamencos, primero, y luego
castellanos.
Font:
Cap comentari:
Publica un comentari a l'entrada